1、色授魂与，心愉于侧。
2、上林赋中的排比句是，若夫青琴、宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便嬛绰约，柔桡嫚嫚，妩媚纤弱。曳独茧之褕绁，眇阎易以恤削，便姗嫳屑，与俗殊服，芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐，色授魂与，心愉于侧。
3、赏识上林春色，与闺蜜共赏美景，何等心境！天真静谧，婀娜多姿，看那春色满园，青葱欲滴的柳枝依偎在梧桐上，几只蜜蜂伴着花香飞舞，听那燕子呢喃的歌声，真是一种享受。此情此景，愿与闺蜜共享美好时光。
4、以下为千古名篇上林赋的十句排比句：若夫青琴、宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便嬛绰约，柔桡嫚嫚，妩媚纤弱。
5、帆归别浦鱼盐聚，雨过平堤草木香。欲赋上林才不逮，举头三祝寿无疆。
6、上林赋，我写完了，一字不落，来证明我对你的爱不是一时兴起。此赋无所及，刻难诉长情。短短四千字，挥笔不成昼。
7、卢橘夏熟，黄甘橙楱，枇杷橪柿，亭奈厚朴。
8、）、《上林赋》寓意劝谏天子要以礼仪为准则，以圣王为榜样，广收贤才，廉洁守节。
9、荦荦汉守孙，千秋起相望。操笔赋上林，脱巾选为郎。
10、必若所言，固非楚国之美也。
11、有关写上林赋得心上人的文案有：“抄上林赋，得心上人”。《上林赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋，由于篇幅较长且生僻字较多，因此常被用来检验心上人对自己的情意。
12、长眉连娟，微睇绵藐，色授魂与，心愉一侧。
13、滔天笔势百川东，小待清霜万壑空。能草子虚上林赋，更须收敛入檀弓。
14、出自两汉司马相如的《上林赋》
15、因此，无论选择使用毛笔还是钢笔书写《上林赋》，都可以达到不同的效果和感受。
16、）、《上林赋》是西汉辞赋家司马相如创作的一篇赋，是《子虚赋》的姊妹篇，全赋规模宏大，辞汇丰富，描绘尽致，渲染淋漓。全赋先铺陈叙事，突出地表现了叙事大赋的艺术成就，后说理陈志，集中地体现了讽谏的政治内容和讽涑的艺术手段。
17、长啸哀鸣，翩幡互经。
18、关于上林赋名句有:
19、）、《上林赋》先写子虚）、乌有二人之论不确来引出天子上林之事，再依次夸饰天子上林苑中的水势）、水产）、草木）、走兽）、台观）、树木）、猿类之胜，然后写天子猎余庆功，最后写天子悔过反思。该赋最后叙述天子行仁义而天下大悦，进行正面引导，同时指出终日纵情田猎的危害，正反对照，直言讽谏，总结全文，与开篇相唿应。
20、璧金翻竹色，槛玉落藤阴。谁作梁园赋，还来奏上林。
21、首先放慢速度写，也可以用纸盖住上一行字再接着写，
22、三士隐沦地，上林句曲前。朅来思访道，属望赋游仙。
23、常笑相如赋上林，肯为子政铸黄金。心光自发谁能障？踵息无声不厌深。
24、欲骑凤凰去，肯顾万户侯。误奏上林赋，白衣对冕旒。
25、五月枇杷黄似橘，谁思荔枝同此时。嘉名已著上林赋，却恨红梅未有诗。
26、使用钢笔书写《上林赋》可以更轻松地书写出文字的美感，因为钢笔的笔画可以更加精细，线条更加稳定，更容易控制笔画的速度和力度。此外，钢笔的使用也相对简单，不需要太多的毛笔保养知识。
27、子虚赋》、《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果。这两篇作品不作于一时。《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相去十年。两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。 《子虚赋》写楚臣子虚使于齐，齐王盛待子虚，悉发车骑，与使者出猎。畋罢，子虚访问乌有先生，遇亡是公在座。子虚讲述齐王畋猎之盛，而自己则在齐王面前夸耀楚王游猎云梦的盛况。在子虚看来，齐王对他的盛情接待中流露出大国君主的自豪、自炫，这无异于表明其他诸侯国都不如自己。他作为楚国使臣，感到这是对自己国家和君主的轻慢。使臣的首要任务是不辰君命，于是，他以维护国家和君主尊严的态度讲述了楚国的辽阔和云梦游猎的盛大规模。赋的后半部分是乌有先生对子虚的批评。他指出，子虚“不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐而显侈靡”，这种作法是错误的。在他看来，地域的辽远、物产的繁富和对于物质享乐的追求，同君主的道德修养无法相比，是不值得称道的。从他对子虚的批评中可以看出，他把使臣的责任定位在传播自己国家的强盛和君主的道德、声誉上。而子虚在齐王面前的所作所为，恰恰是诸侯之间的比强斗富，是已经过时的思想观念所支配。因此他说，“必若所言，固非楚国之美也”。作品通过乌有先生对子虚的批评，表现出作者对诸侯及其使臣竞相侈靡、不崇德义的思想、行为的否定。“彰君恶”诸语表现出较鲜明的讽喻意。 《上林赋》紧承上篇乌有先生的言论展开，写出亡是公对子虚、乌有乃至齐、楚诸侯的批评，并通过渲染上林苑游猎之盛及天子对奢侈生活的反省，艺术地展现了汉代盛世景象，表明作者对游猎活动的态度、对人民的关心。 在《上林赋》中，亡是公以“楚则失矣，而齐亦未为得”一语起势，将全篇的意蕴提到一个新的高度。在作者看来，子虚自炫物资繁富、奢侈逾度的思想最为浅陋；乌有先生重精神、尚道义，从较高的基点上对它进行了否定。然而，乌有先生谈话的思想基点，乃是诸侯国中较有识见的贤臣思想，它与大一统的盛世强国的精神，尚有明显的高下之别。他明确地指出： 不务明君臣之义、正诸侯之礼，徒事争于游戏之乐、苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越，此不可以扬名发誉，而适足以贬君自损也。 针对他们二人共同的失误给予总体批评，然后笔锋一转，以上林的巨丽之美否定了齐、楚的辽远盛大，使诸侯国相形见绌。作者极写上林苑囿的广阔，天子畋猎声势的浩大，离宫别馆声色的淫乐。描写上林苑的文学占据了作品的绝大部分篇幅，它以浓墨重彩，生动地描绘出庞大帝国统治中心前所未有的富庶、繁荣，气势充溢，信心十足；通过畋猎这一侧面，写出汉帝国中央王朝在享乐生活方面也独具坚实丰厚的物质基础。 在作者的笔下，居于这个庞大帝国统治中心的天子是个既懂得享乐奢侈、又勤政爱民、为国家计之久远的英明君主。他在酒足乐酣之时，茫然而思，似若有失，曰：“嗟乎，此太奢侈！”尽管如此，这位英主认为自己是以勤于政事的闲暇率众出猎，奢侈而不废政务。他担心后嗣陷于“靡丽”歧途，“往往而不返”，“非所以为继嗣创业垂统也”。他不想对后世产生误导，遂发布了一个同以往设立上林苑迥然不同的命令： 于是乎乃解酒罢猎，而命有司，曰：“地可垦辟，悉为农郊，以赡萌隶；隤墙填堑，使山泽之人得至焉；实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞。发仓廪以救贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独。出德号，省弄罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更始。” 这个命令否定上林的巨丽之美，而代之以天下之治。他采取了一系列措施，尚德崇义，按照儒家理想和经典以治天下。作品描绘出一幅天下大治的盛世景象：“于斯之时，天下大说，向风而听，随流而化。卉然兴道而迁义，刑错而不用。德隆于三皇，而功羡于五帝。”此处所展现的景象同前面所描绘的上林巨丽之美有着本质的差别。这里不渲染地域的辽阔、物质的饶富、气势的充溢，而是突出了道德的、政治的潜在力量和功效。于是，天下大治的理想社会又成为对上林巨丽之美的否定。 在《上林赋》中，作品的宗旨得到进一步升华。亡是公所描绘的盛世景象成为“猎乃可喜”的前提条件。他不再停止于乌有先生所力主的对道义的追求，而是从天子对后世子孙的垂范作用，从天子对人民、对社稷所负使命的角度，看待畋猎之事。他要以自己构想出的盛世蓝及对畋猎的态度诱导君主，以达到讽谏的目的。 《子虚赋》、《上林赋》对楚国云梦和天子上林苑的辽阔，两处物产的丰富，特别是对天子畋猎的声势，作了极其夸张的描绘，使之超出事物的现实可能性。这样极度夸张的描写赋予作品以强烈的艺术感染力，使作品具有超乎寻常的巨丽之美。同时，在司马相如的笔下，夸张描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣紧密地结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的依归，较好地融为一体。 《子虚赋》、《上林赋》的结构，都是篇首几段用散文领起，中间若干段用韵文铺叙，篇末又用散文结尾。作品气势恢宏，波澜起伏，一转再转，而又气脉贯通，一泻千里。这两篇作品句法灵活，用了许多排比句，并间杂长短句。在对各种景物进行描写时，司马相如不是像枚乘那样多用长句，而是大量采用短句，描写山水用四字句，描写游猎主要用三言，音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。 总之，《子虚赋》、《上林赋》在许多方面都度越前人而成为千古绝调，是汉赋的典范之作，也成为后代赋类作品的楷模。
28、曳独茧之褕绁，眇阎易以恤削，便姗嫳屑，与俗殊服，芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐，色授魂与，心愉于侧。
29、爱你如长世，此生不能够。
30、一朝赋上林，在汉为称首。努力念前哲，吾方非子诟。
31、使用毛笔书写《上林赋》可以体现中国文化的韵味，同时也能提高个人的书法水平。但是，由于毛笔的线条和笔画不同于钢笔，初学者可能需要花费更多的时间和精力来掌握技巧，而且毛笔的保养也需要一定的专业知识。
32、玫瑰碧琳，珊瑚丛生，琘玉旁唐，玢豳文鳞，赤瑕驳荦，杂臿其间，晁采琬琰，和氏出焉。
33、只因写上林赋得心上人，只因色授魂与心愉于侧。