1、“渐欲”、“才能”把早春的西湖呈现在我们眼前，透露出蓬勃向上的春意，给人以美的感受。
2、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。颈联
3、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。首联
4、通过＂早莺争暖树＂来写钱塘湖畔春暖乍寒的气候特点，这时的气候，应是在春天的中期之前，早晨还是比较冷的。
5、还通过杨柳初绿，浅草茵茵来突出春天万物刚醒，翠绿初点的色彩特点。
6、[唐·白居易]
7、钱塘湖春行
8、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
9、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
10、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
11、“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”
12、这首诗第一句用了两个地名词点名观赏的地点，第二句“水面初平”直接写出了西湖春水春水初涨，水面与堤岸齐平，后又用“云脚低”描绘空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片的美丽景色，作者用这两句诗为读者完美展现了一幅水墨西湖。
13、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
14、白居易《钱塘湖春行》中通过描写花草来体现西湖早春生机勃勃景象的句子是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。颔联是通过早莺、新燕（动物）来描写钱塘湖初春的生机勃勃
15、这里“浅草”，可与韩愈《早春》中的“草色遥看近却无”媲美。
16、“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”
17、通过＂春燕啄新泥＂这一季节特点，反映冬去春来，燕子刚返故地，忙于筑新巢的时令特色。
18、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
19、颈链是通过乱花、浅草（植物）来描写钱塘湖初春的景物,花不是姹紫嫣红开遍而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容、而春草也还没有长得丰茂.以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,写出了花草向荣的趋势。
20、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感彩的眼中景物，使读者受到感染。
21、这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
22、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。颔联
23、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。尾联
24、莺是歌手，燕是候鸟，它们富有季节的敏感，成为春天的象征。“几处”不说“处处”“谁家”不说“家家”，可见是早春时节。
25、颔联，几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。描写出了一幅春回大地，欣欣向荣的一派景色。
26、钱塘湖春行中，最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。这两句诗既点明游览地点又描绘了一幅水波荡漾，长堤漫漫，绿杨依依，游人如织的景。