独身女人亦舒经典语录
1、有的婆婆嘴上很伤人，但是行动上永远对自己儿媳妇好。
2、首先有个限定条件：婚后，女人。
3、许多女人因为恋爱时的甜蜜和浪漫，导致对婚姻不能有一个正确的认识，从而把婚姻生活想象的光彩熠熠、火花四溅。
4、每个人结完婚后，还会不停地遇到令自己心动的人，令自己非常欣赏的人。
5、在婚姻里，爱情和浪漫只是偶尔一次的点心，柴米油盐、锅碗瓢盆、家庭家务、养老育小、人情往来等等琐碎，才是婚姻生活的常态，容不得你逃避，也不会给你准备的时间，马上要面对。
6、忠贞不渝的爱情，不是本能，是选择，因为人本身就是喜新厌旧的动物，又遇到喜欢和欣赏的人很正常，就看自己能不能保持于单纯的欣赏。
7、【作家资料】亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。亦舒于1946年9月25日生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现为专业作家，并已移居加拿大。[编辑本段]【作家生平】亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的『小姐』。
8、只有等结完婚后，真正经历了最现实的生活，才能深刻地意识到，平凡和苦难才是婚姻生活的常态。
9、但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。
10、如果女人能利用好男人的这一特征，准能让他对你死心塌地，最重要的是他觉得在你身边最舒服、最轻松、最放得开。
11、结婚前找对象，都想找帅气的、英俊的、浪漫的，可等结完婚后过个三五年，发现也就那回事儿了。
12、浪漫不是婚姻生活的常态。
13、独生子女还好，如果有弟弟或哥哥，结完婚后能不能回得去，主要看他们娶了一个什么样的媳妇，好，一切都不好，如果不好，就只能做亲戚了。人有了自己的家庭后，多了很多无奈，也多了很多距离。
14、每个人的家庭情况不一样，只是在情况和条件允许下，保持经济独立有利无害。
15、我们都是普通人。
16、婚后女人不知道自己的婆婆刀子嘴豆腐心❤。
17、对自己丈夫好一点，男人就是你对他好一点，他就对你好十点。不要总是在语言上数落他，要恩威并施。
18、婚前，我们身上难免有些年轻气盛、心高气傲以及万丈雄心，总觉得自己将来不凡，或者要求对象要成为人中之龙。
19、没有什么事情是无缘无故的，归根究底要看你的能力配得上什么样的生活，而不是想不想的事情，能驾驭什么样的生活，就会过上什么样的生活。
20、他能够承担起属于自己的那份责任，在家庭需要的时候，及时出现，同时也顾家，真正能打心里觉得，家庭是妻子的，也是自己的。
21、王安忆，长恨歌
22、婚前婚后两种人生，那么有哪些道理，是女人结了婚才能明白的？根据这些年接触的情感案例，来盘点与总结下。
23、岂不知，这是亲密关系中的大忌，不能有过于理想化的标准。
24、亦舒（原名倪亦舒，1946年9月25日－），著名香港小说及散文女作家，生于上海，祖籍中国浙江省宁波市镇海区，另有笔名衣莎贝。她亦是作家倪匡的妹妹。代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》、《独身女人》、《在那遥远的地方》等
25、婚后女人不明白的道理有哪些，具体有多少道理不明白，谁也说不清楚，我在这說一些我心里的想法。
26、都说重男轻女不好，其实就目前的情况来说，远还没有达到真正的男女平等，就像许多父母，还是会以儿子为中心。
27、所以对于婆媳关系，不要有过高的期望，差不多就行，做事对得起良心就行，况且任何一段关系的走近，都不是因为一方或双方有意地拉拢。
28、无论什么时候，都要守着自己的小日子往下过，以自己的小家为中心。
29、杨绛，洗澡
30、有处得非常好的，但那才多少。
独身女人亦舒经典语录
31、就像亦舒说过的：“生活上依赖别人，又希望得到别人的尊重，那是没有可能的事情。”
32、也许你觉得自己不该过眼前的贫苦日子，也许你以前不看好的人，现在却过得很好，又也许你以前非常好的人，现在却过得非常差。
33、结为夫妻，便意味着两个人的利益、命运被牢牢捆绑在一起了，永远是共享一份命运，所以只能把夫妻利益放在首位。
34、靠别人养活，时间长了这总会成为对方为所欲为的底气，也许丈夫不会有怨言，可难保公婆不会有什么看法，甚至觉得你就是一个闲人，一个吃闲饭的，从而挑三拣四。
35、人各有命不能比。
36、内心深处仍然认为，嫁出去的女儿有自己的家了，是婆家人，儿媳再不好，那也是儿子的媳妇，是自己这一家人。
37、等培养出夫妻之间那份最珍贵与特殊的感情，两个人会有种亲人的感觉，这时候长相根本就不重要，真正重要的是担当、智慧和主见。
38、男人可以成熟，但永远长不大，无论到多大的年龄，有怎样的阅历，内心深处始终住着一个小男孩。
39、男人至死都是少年。
40、读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。
41、故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。
42、中国单身女作家铁凝《哦，香雪》
43、再英俊潇洒不如有担当。
44、当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。
45、女人结完婚，才会真正明白的十个道理！
46、结婚后，女人一定要明白相互信任的道理，信任是爱情的基础，没有信任的感情一定不能长久。婚后双方一定不能相互猜疑，偷偷查对方的手机，试探对方的口风，疑心他告诉你加班的时候是在欺骗你
47、忠诚不是人的本能。
48、孩子就是男人的天性，被夸奖了会高兴，被贬低了会失落。
49、相互信任
50、人生总是因为充满未知数，才值得期待。
51、即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。
52、先不说伴侣，就说你自己，哪怕你现在足够肯定，永远会对丈夫一心一意，不再对别的异性有好感，后来也会发现根本就做不到。
53、铁凝，笨花
54、她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
55、结婚后，很多女人不懂得孝敬公婆的重要性，导致夫妻反目，感情受伤。都说婆媳矛盾是中国千年的难题，但是聪明的女人懂得科学巧妙处理婆媳之间的关系，变着法儿让公婆开心。常言道：“家和万事兴。”家庭和谐，方能婚姻幸福。
56、遇到什么事情都不要太计较，懂得宽容、懂得理解，过日子难得糊涂，睁一只眼闭一只眼，那些过不去的也就过去了。
57、至今，亦舒的作品已结集出版的有两百多种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。[编辑本段]【作品风格】亦舒，一个太聪明的女子。因为聪明，所以她宿命却也向上。
58、那么，女人婚后与婚前的差别有哪些呢？婚后变化最大的就是多了个丈夫。所以婚后，女人绝对不明白的道理就有①一个女人全身心为了事业奋斗是什么样子的，还有②一直被人照顾宠爱的一家之宝的感觉再也没有。
59、命运被捆绑在一起了。
60、孝敬公婆
独身女人亦舒经典语录
61、其实婆媳关系就那回事。
62、有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
63、亦舒走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说；“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。
64、要不然想家庭幸福，那是没有可能的事情。
65、哪怕别人再愿意，也没有花自己钱的那种理直气壮、心安理得，说到底就是经济独立，在别人心里的份量是不一样的，这是必须要服从的一个真理。
66、夫妻之间是可以互相影响的，一个女人对男人的最好影响方式，是引导，没有绝对完美的伴侣，让你过上绝对幸福的生活。
67、无论怎么样，你都改变不了婆媳之间没有血缘关系的事实，也没有办法改变，就这一点，往往也是永远迈不过去的一点。
68、与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司踌躇满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。“不过是个男人!那你还能有多少指望?所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。
69、或者说，不会被新鲜感冲昏头脑，丧失理智的判断，从而在关键时刻，做出忠诚的选择。
70、和娘家人关系看弟媳。
71、所以往往等吵过闹过以后，有了孩子以后，才逐渐接受与承认自己是一个普通人的事实，非得到最后才能明白，一家人平平淡淡、健健康康才是真。
72、在这件事情上，不存在什么你好，还是我好，只有大家好才是对个人的最大利益，要信任自己的配偶、关爱自己的配偶，做一个拎得清的人。
73、能不能挣钱不一样。
74、金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
75、她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
76、明白早一点，也是一种幸运，明白迟一点，常已酿成了悲剧。
77、结婚前，女人对婚姻都有一丝期待，想着婚后的生活可以美满幸福。
78、她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的(却是用头脑，不是用心)——稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。然而，“这是另外一回事，”亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。也许她心中仍有梦想?梦想又如何?我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。爱情是可疑的，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱——的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色(大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩)，她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。”“他们多么会思考，多么懂得选择。”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……”而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。但亦舒不。亦舒是开放和务实的。也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好——所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行(女性主义作为卖点在现阶段，尤其是在中国，是非常不合适的，连杨澜这样的女人接受采访时还要说自己真正的理想是当贤妻良母)。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的“温馨故事”：女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动……而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。--这简直是标准的女性主义的姿态了。然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的——两个人都作一点让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西——所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。很好笑是吗?笑的时候你流泪了吗?这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。放一本亦舒在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂——亦舒说：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂——胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。[编辑本段]【作品特色】亦舒-苍凉的言情亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好亦舒－－有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局……她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活……“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”“每个人都欠下另一个人一些债。”“我们与之谈恋爱的是一些人，与之结婚的又是另外一些人。”“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒……亦舒-简洁文字亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。比如喜宝。喜宝是她笔下再现实不过的一个人了，为了金钱出卖自己，但喜宝却说：我最想得到的是爱，如果没有爱，有健康也可以；如果健康也没有，那么我要很多很多的钱。亦舒-灰色堕落一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来；因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。亦舒-冷漠都市亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”