卡夫卡式爱情
1、和温柔的男生谈恋爱真的很甜，你就像一杯带糖的奶茶，
2、《东尼泷谷》（2007）导演：市川准，改编自短篇小说《东尼泷谷》，简体版译为《托尼瀑谷》，收录于短篇集《列克星敦的幽灵》。
3、根据村上春树小说改编的电影有《驾驶我的车》等作品。
4、《变形记》中的主人公萨姆沙每天从事着单调、机械的工作，他每天赶五点钟的火车，吃低劣的饮食；想多睡一会儿，但又担心被老板开除，甚至五年没有请过假。
5、他的父亲则表现出冷漠的一面，因为讨厌他而惊慌失措将他砸伤打伤甲虫儿子的行为，导致萨姆沙最后身体衰弱而死。
6、小说中人物的时间感知变得不可靠，只有通过空间化，时间才变得可见，身体成为时间向空间转换的场地，用身体空间参照感知时间的流动，时间的流逝刻写在人物急速衰老的面貌体态上。而小说通过叙事又在这种从不可见到可见的转换过程中蒙上了一层掩饰的面纱，使得可见性本身成为了问题。小说大部分时段都笼罩在黑夜般的昏暗中，重要的场景也是发生在夜晚，如第一天K的到来、第二天与弗里达相识、第四天拒绝审讯、第五天夜晚至第六天凌晨被动受审。黑夜强化了小说神秘的基色，也使小说成为一个梦的时空。
7、川准导演改编村上小说《托尼瀑谷》，由尾形一成、宫泽理惠主演。影片讲述主人公东尼小时候母亲去世，父亲只顾他的爵士乐队，东尼孤苦过活，生活也平淡无聊。成人后他娶了对服装设计非常有兴趣的太太，生活才有了新的改变。
8、《且听风吟》（1980）导演：大森一树。
9、他醒来发现自己异化后并未急于寻求家人的帮助，而是想依靠自己的能力翻身起床上班，失败后，依然顾及家人和工作，不肯打扰睡梦中的亲人。可见，无论是在工作中还是生活上，他都是孤独的。
10、最后一点：
11、卡夫卡用荒诞夸张的笔墨，呈现出主人公周围人的冷漠自私。
12、《变形记》描写的荒诞是人的异化，是不正常的生理变化，小说中的人物形象也是扭曲的，作者正是想通过对异化的人、事和物的刻画，来反映工业大机器机械生产下的可怕真实—人的精神异化和失常，人与人之间关系的冷漠淡薄，小人物悲惨的命运以及社会统治体制的腐朽。
13、公司老板为代表的公权力唯利是图，萨姆沙每天面对恶劣的工作环境和冷漠的人际关系，内心变得压抑和沉重，同时又无比孤独。
14、让你十分安心
15、《神的孩子全跳舞》（2007）导演RobertLogevall。
16、主人公萨姆沙天生的恐惧意识也使得情节显得荒诞离奇。他妹妹葛蕾特与母亲要为其收拾房间搬家具的时候，刚刚适应的生活空间由此发生改变，他的内心不满而烦躁，开始为保卫领地而爬上爬下。作为一只异化了的甲虫，虽然外表丑陋不堪，但内心却始终保持着人性，并为自己争取利益，滑稽中透露出一种荒谬。
17、另外，有消息称曾执导过《1984》《邮差》的导演迈克尔•莱德福（MichaelRadford）已经取得《国境以南太阳以西》的电影改编权，这部中长篇小说以其独特的魅力，历来颇受村上读者的偏爱，故事本身也很适合改编电影，暂且保持期待。
18、荒诞是一种对人生的无意义的虚无性的审美感受，在文学中更偏向于描写现实生活中不常出现的、社会或是人本身的特殊现象，通过运用一些特别的文学手法来表现社会或人生的某种独特现象，来表现出荒诞荒诞的表现手法。
19、村上春树在《海边的卡夫卡》中曾写道：
20、在诺依曼看来，小说的这个开端是对出生的描写。卡夫卡曾经说过：“我的生活是出生前的犹豫。”桥上的停留似乎就是踌躇的片刻，而出生则“意味着主人公迈出家庭的三角(和无性)关系，步入社会化的世界，这是由职业和爱情构成的世界，主人公必须设法立足其中”。(Neumann，ExpertederMacht：140)K似乎有着与成长小说中的主人公们一样的社会化目标，但从情节的发展来看，K并没有像歌德的《威廉·迈斯特的学习年代》中的主人公那样真正得到发展，而是主体性遭到挤压，逐渐萎缩。从这个意义上，可以把K看作是反成长小说的典型。
21、然而，一切都是枉然，当家人看到萨姆沙恢复遥遥无期，早就对他失去了耐性，对他表现出冷漠和厌弃，全然忘记了他对于全家做出的贡献。
22、这部相信很多人都已看过了，我就不再吐槽了。陈英雄一生黑。
23、而在失去工作后没有了收入，萨姆沙在家庭的地位中变得很微妙，他渐渐地被家人视为了累赘与废物。在经济与金钱的步步紧逼之下，亲情在步步龟缩。在经济这只无形的大手无情地撕扯之下，亲情的维系渐渐扭曲、变形，越拉越紧，终于彻底断裂。
24、我想只有温柔这种方式最暖人心田。
25、我想只有被真正温柔以待的人才能懂吧。
26、面对他满腔的热情和对家人深切关爱，家人们反映出来的却是冷漠和排斥，起初单纯的妹妹对他倒还悉心，可一旦步入社会挣钱养家，性情就渐渐变得由敷衍至暴躁，并率先叫喊一定要把“这个怪物”弄走。
27、树上春树有以下电影：
28、“我们领教了世界史何等的凶顽，同时又得知世界可以变得温存和美好。”
29、我们还可以从小说中感知到，这种异化劳动下，萨姆沙和老板的关系赤裸裸地表现出一种金钱利益关系，老板对于萨姆沙呈现出一种冰冷和冷漠，而萨姆沙对于老板就是一种刻板的服从，这种被异化的关系，老板和萨姆沙之间就是一种赤裸裸的利益关系。
30、改编自短篇小说《东尼泷谷》，收录于短篇集《列克星敦的幽灵》中，获得洛迦诺国际电影节评审团特别奖，版本龙一的配乐大加分。
卡夫卡式爱情
31、两情相悦的感情才是最甜的
32、从主人公萨姆沙荒诞行为，我们可以看到一个被工作和生活压榨后的可怜人，小说用了一种荒诞性的镜像反映出一个真实的社会现实，这是作者心中的呐喊，值得我们去思考和领悟。
33、亲人的死去本该是痛苦的、悲伤的，但是一家人如释重负、满身轻松地去郊外散心。这种反差形成了一个巨大的讽刺，也体现着异化对亲情关系的影响：披着亲情的利益关系。因此当亲情被异化为利益的工具后，悲剧不可避免地发生了，而且亲情利益化本身就是一种悲哀，悲剧早已埋下伏笔。
34、①、小说情节的荒诞性，充满了对当时社会的讽刺意味
35、这也许是这部荒诞小说背后真正的主旨和意义。
36、卡夫卡生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，深受尼采和柏格森两位哲学家的影响，他作品主题曲折晦涩，在他的作品中展现出一个个变形荒诞的形象，同时借用象征直觉的手法，刻画出了一个个生活在充满敌意的社会环境中孤立、绝望的人。
37、萨姆沙内心被压抑的愿望最终导致了变形，而且这些异化变形是在睡梦中完成的，这就更加带点讽刺意味，在梦中异化说明萨姆沙虽然对于现实不满，但依然一直默默忍受，仅有的反抗也只是在睡梦中，以致于最后在睡梦中完成了异化，异化后的他反而解脱了，脱离了被异化的劳动，这不仅具有讽刺意味，还带点悲情色彩。
38、②、异化劳动导致了人与人之间关系的异化
39、而到了最后，全家人都失去了最后的耐性，因为租客讨厌变成甲壳虫的萨姆沙，于是全家人意见出奇一致，将他赶出了家门。
40、村上春树第一部电影，由当时还没在《深夜食堂》当老板的小林薰主演，浓浓的文艺腔台词。
41、他忍耐和体谅亲人，尽量避免自己给他们造成的不方便，他希望能够像过去那样重新挑起一家的担子，再遭受父亲的重创，生命垂危之际，当听到妹妹的琴声，他就要不顾一切地向所有人宣布要送她进音乐学院的决心。
42、所以才更希望自己能和一个温柔的人在一起，他就像暖暖的阳光，一点点地清扫你心中的阴霾。
43、故事的结局充满了讽刺和辛辣嘲讽，主人公萨姆沙在冷漠和无情的围困下终于孤独地死去，然而这对于他一直保护和照顾的家人来说，是一个天大的好消息。
44、小说展示出一种深刻的命题：关系维系的本质就是利益和价值
45、卡夫卡的小说虽然整体上是荒诞的，但是他的荒诞整体常常建立在细节描述真实的基础之上。也就是说，小说的中心事件是荒诞的，但是他的陪衬物却是十分真实可信。如《变形记》都主人公突然变成一只甲虫，十分的荒诞，但是这之后发生的一系列事情又十分的清醒和真实。
46、《袭击面包店》《遇见百分百的女孩》（短片）（1982）导演：山川直人，两部短片，分别改编自同名短篇。《袭击面包店》17分钟，《百分百女孩》11分钟。
47、逐渐单调静止的时间流似乎暗示着，以线性时间序列为基础的事件性和因果性不再重要，行动还是等待区别不大，都只是一场权力摆布下的耗费生命的游戏，如同奥尔迦叙述父亲经历的“镜子文本”所揭示的那样。无论K怎样变换计谋，他的行动几乎是循环式的，情节并没有得到有效推进。
48、人与人之间已经丧失了最基本的感情和信任。
49、“人们互相间都有绳索连接着，如果哪个人身上绳子松了，他就会悬吊在空中，比别人低一段，那就够糟了；如果哪个人身上的绳索全断了，他跌落下去，那就可怕极了。所以必须和其他人捆在一起。”
50、他的母亲惊恐不已，丧失了一般母亲所有的母爱天性，但是同时他的母亲和妹妹又自作主张为其挪动家具，导致萨姆沙内心恐慌不满；
51、村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以第一部创作小说《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖的作品——《挪威的森林》迄今卖出千万本，是日本最畅销的作家之一。
52、异化劳动造就了萨姆沙谨小慎微的性格，他每天努力工作，只是为了保住赖以为生的饭碗。逐渐地沦为一架挣钱的机器。这造成了他与人的本质偏离，像机器或动物一样，一味地接受外界。最后变成一个会思考的甲壳虫也是必然的结果。
53、小说讲述了一个荒诞的故事，带给我们一个沉重的话题。
54、老板从不关心萨姆沙的死活，唯一一次病假却被认为是装病。格里高尔内心深处非常抵制这份工作，但为了赚钱给父亲还债，为了家里的生活而奔波忙碌，他只好默默忍受，完全没有了自己的思想和情绪。
55、在人物的荒诞性上，小说中的人物虽然个性不同，但却流露出一些共同的特征——对待异变后主人公的反感、极端的自私主义和金钱至上主义。家人、领导、房客以及家佣，这些人物都在现代资本主义社会下扭曲恶化了人性。
56、《奇鸟行状录》曾被StephenEarnhar改编成舞台剧。这应该是冈田亨和笠原May在井里。
57、《且听风吟》（1980）导演：大森一树，改编自村上的处女作《且听风吟》。
58、时刻被他窝在手心里，从里到外都是暖甜暖甜的。
59、更为荒诞的是男主人公虽然外形变成了甲壳虫，可是他的内心依然有着人的意识和喜怒哀乐，其实卡夫卡借此来讽刺男主人公每天为了家庭而辛苦奔波，在这个社会中忙忙碌碌，早就沦为了昆虫一般，失去了人的七情六欲，内心的想法早已被忙碌的生活所湮灭，已经沦为了会思考的昆虫。
60、②、主人公周围人表现的荒诞性折射出一个冷漠的现实生活
卡夫卡式爱情
61、萨姆沙虽然变成了甲壳虫，但是他内心的感情、人性、人情却依然占据了主导，感情甚至变得更为细腻。他每天独自蜷缩于黑暗的角隅，然而“心里感到很自豪，因为他能够让父母和妹妹在这样一套挺好的房间里过着满不错的日子”；尽管“没有人会来看他了”，但他已在心里“从容不迫的考虑他该怎样重新安排生活”。他还一直为家人的生活而担忧苦恼。
62、这种荒诞背后，是作者卡夫卡对于当时社会的极大嘲讽，小说情节中呈现荒诞性，不仅是小说内容和故事叙述上的反传统，也是是表现真实性的一种反讽手段，让读者在不知不觉中引起共鸣和感慨。
63、村上春树首次遇上电影是在1981年，由大森一树导演的《且听风吟》，电影没有预想中的成功；第二次是1988年野村惠一将短篇小说《泥土中她的小狗》改编成《对着森林的另一侧》，同样也没留给观众什么印象。此后1982年山川直人导演将《再袭面包店》、《遇到百分之百的女孩》拍成短片。
64、萨姆沙变形犹如一面镜子，洞照出了父母慈爱妹妹温顺可爱的温馨氤氲下，家庭关系的脆弱、虚伪与冷酷，经济、金钱为轴心的世界里，亲情也只是穿着华丽的骷髅，温情脉脉的表象之下，维系亲人的是利益和金钱关系。
65、小说的主人公萨姆沙这个人物本身也带着一种荒诞意味。作为一名推销员，为给父亲还债，他不得不拼命工作以养活全家，他与社会的唯一接触便是工作，他没有朋友，更无自由，永远生活在为活着而活的奔波中，包围在一个机械刻板的工作生活之中。
66、由此可见，异化劳动背后其实是在社会制度、法律、国家机器等的非人性化，逐步成为制约人、迫害人的异己力量。
67、小说《变形记》讲述了中主人公格里高尔·萨姆沙的离奇遭遇，他是一名推销员，为了给父亲还债和支撑全家的花销，不辞辛劳四处奔波。有一天他变成了甲壳虫，便受到了所有人包括家人的唾弃，最后在饥饿中孤独痛苦地死去。
68、作者当时生活时代背景，是一个工业化、城市化、机械化的社会状况，在官僚体制统治下，资本主义社会体系更趋精密繁复，社会对个体剥夺多样，最突出的则是对个体自我的剥夺，这种剥夺在理论上抽象为异化，即异化劳动。
69、③、主人公萨姆沙的设置也充满了荒诞意味，呈现出被压榨后的人性扭曲
70、同样被改编成舞台剧的还有《海边的卡夫卡》（2012）。导演为蜷川幸雄。由柳乐优弥、田中裕子、长谷川博己等人出演。
71、我们人生真的很长，免不了遇到很多糟心的事，认识很多糟心的人。
72、卡夫卡曾说：
73、《东尼泷谷》（2004）导演：市川准。
74、小说围绕着主人公萨姆沙的变形，他成为人虫同体的一个“怪物”，甲虫的躯体内涵容着一颗人的心灵，由此展开的一幕幕荒诞故事。
75、《向着森林的那側》（1988）导演：野村惠一，产量甚少的导演野村惠一，88年的处女作便是將村上收录在《去往中国的小船》中的短篇《泥土中她的小狗》改編成电影《向着森林的那側》。
76、小说中卡夫卡以独特的笔触，用象征、细节描写等手法讲述了一个“人变成甲虫“的荒诞故事，淋漓尽致地诠释了那个物质物质、人情淡薄的时代中，生活在底层的小人物命运。再现了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实生活。
77、与卡夫卡的其他小说一样，《城堡》中的时间描述也并不突出，显得朦胧含混，如同许多研究者指出的，像一个无时间的神话王国。
78、这种孤独是反常的、不和谐的。人是社会性动物，没有人可以完全脱离群体，这与人类正常生活方式和思维方式相悖。
79、用一种荒诞的表现手法，呈现出真实的人性和社会现实
80、《变形记》中萨姆沙和身边所有人的关系早已脱离了普通的情感关系，沦为了一种彻头彻尾的利益关系，原本的亲情关系不能自由、健康发展，逐步演变成了受利益、劳动、金钱所驱使的关系，一旦利益、劳动、金钱任何一个环节缺失，都会导致人际关系的破灭。
81、小说以木桥作为故事的起始空间，K久久站立于上，打量着被白雪覆盖的村庄，和无迹可寻的城堡。桥连接两端，跨越深渊，弥合距离。但是在卡夫卡的小说中，却常常是主人公踌躇徘徊之地。为了寻得过夜之处，K越过木桥，进入村庄，来到“桥头旅馆”。对于K来说，这个被称作“桥头旅馆”的客栈，更具有生存意义上的指涉功能。如果我们把“桥”理解为一种空间上连接彼此的功能，那么“桥头旅馆”则是一种中间地带，暗示着K的生存的中间状态。如同在卡夫卡的许多作品中，如《一个乡村医生》、《在法的门前》等，主人公都徘徊在这个存在意义上的中间状态，永远回不到家园，也永远进入不了法的体系。进入桥头旅馆的K也将复写同样的命运，始终在中间地带盘旋，而永远无法真正进入城堡体系。
82、卡夫卡这里所说的绳索，就是亲情、友情、爱情这些情感关系的维系，他以及人们相互间的经济联系。
83、《神的孩子全跳舞》（2007）导演RobertLogevall，改编自短篇《神的孩子全跳舞》，收录于短篇集《神的孩子全跳舞》。
84、萨姆沙变形后，即意味着完全丧失劳动力，对于公司来说，他失去了为公司创造价值的作用，因此他的任何哀告也不可能感动老板，丢掉饭碗是必然的。他与社会之间的经济之维顷刻间断裂。
85、而此时，萨姆沙干瘪的甲虫尸体早已被老妈子处理掉了。一个累赘的消失令全家人欣喜不已。
86、小说的一开端主人公就由人变成甲虫，令家人、上司惊吓不已，还因此被公司辞退。这一事件不仅是全部事件的起因，也是推动故事情节发展的重要事件，但是这个情节的设置本身就是荒诞无稽的。
87、挪威的森林》是2010年日本上映的一部电影，改编自村上春树同名小说的《挪威的森林。
88、他的妹妹则把他当作一个真正的甲壳虫饲养。
89、“萨姆沙先生和两个女人立刻离开楼梯口，回进自己的家，仿佛卸掉了一个负担似的”；“他们决定这一天完全用来休息和闲逛”，“于是他们三个一起离开了公寓，已有好几个月没有这样的情形了，他们乘电车出城到郊外去。”
90、今天我将从作者的表现手法、以及小说中表现出来的悲剧缘由和世界即障碍与情感之维的断裂三个方面来分析这部小说背后的寓意，以及深刻的社会命题。
卡夫卡式爱情
91、作者通过荒诞手法描述出这些人的群生像，其实这就是现实生活的一个缩影，由此展现了一个自私冷漠，缺少人情味的现实生活状态。
92、由异化劳动一手导演出来的一场异化悲剧
93、以主人公K的入睡和苏醒为节奏，直到未完成的结尾处，故事延续了六天。在这六天被叙述的时间里，叙述节奏日趋缓慢，与之相应的是主人公的行动能力也日益减弱，感官意识逐渐衰微，从前四天四处奔波，积极求助，费尽心机，努力辩解，到最后两天身心困乏，消极倦怠，成为冗长谈话的被动倾听者。
94、卡夫卡的《变形记》就呈现出一种荒诞的讽刺效果。
95、当萨姆沙变成昆虫后，一家人惶恐不安，他们惶恐不安来自两个原因，一个是对于变成异类的萨姆沙的排斥，二是害怕以后的生活没有着落。父母和妹妹虽然期盼他快点好起来，但是表现出来的是冷漠和敌意，唯有妹妹每天给他送食物，但是内心里已经将他视为了昆虫，每天都是送一些剩饭剩菜，最后家人发现萨姆沙已经无法恢复好转，全家立刻视他为累赘。
96、两个补充。
97、《再袭面包店》（2010）导演：CarlosCuarón，改编自短篇《再袭面包店》，收录于同名短篇集。
98、萨姆沙变成甲虫后，起初他的家人反应很有意思：
99、①、异化劳动对于人的异化
100、当他因走出房间吓跑房客时，父亲绝望地跌进他的椅子里，母亲露出疯狂的神色，连妹妹也叫嚷把他弄走，家人的离弃最终使萨姆沙走向死亡。终于，怀着亲情渴望的萨姆沙在一个夜晚悄然死去。
101、《挪威的森林》（2010）导演：陈英雄
102、主人公萨姆沙内心并没有变，但是由于他变成了甲壳虫的外形，无法工作，无法为家人提供衣食无忧的生活，他的父亲和妹妹由此要出去工作来维持家庭开支，所以在家人眼中，萨姆沙变得毫无价值，到了最后，他的存在成为了家人出租房子的阻碍，全家人对他也变得忍无可忍了，毫不犹豫将他扫地出门。
103、改编自短篇《神的孩子全跳舞》，收录于同名短篇集，收获的评价一般，但女主角陈冲的表演可圈可点。
104、卡夫卡以浓烈的喜剧气氛收尾，却烘托出了无比惨烈压抑的氛围。
105、该片于2010年12月11日在日本上映，讲述了大学生渡边与直子、绿子等人之间的爱恨纠缠的故事。这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的恋爱电影。
106、改编自村上春树的著名小说《挪威的森林》，越南导演陈英雄的作品，入围威尼斯电影节颗粒无收，还遭遇不少差评。